新浪娛樂訊 演員、導(dǎo)演、監(jiān)制，三個(gè)身份，徐崢[微博]都能玩得轉(zhuǎn)。尤其是今年的熱門影片《我不是藥神》，徐崢聯(lián)合寧浩為新人導(dǎo)演文牧野做監(jiān)制，票房、口碑雙收。而作為演員的徐崢更憑借此片拿下金馬獎最佳男主角的提名。
10月17日，徐崢來到第二屆平遙國際電影展，帶來將近一個(gè)半小時(shí)的大師班。影展創(chuàng)始人賈樟柯[微博]擔(dān)任主持人，兩人曾在《江湖兒女》有過合作。大師班上，徐崢暢談自己的演繹生涯，分享《我不是藥神》的創(chuàng)作秘訣，以及對演員、導(dǎo)演、監(jiān)制三重身份的認(rèn)識。
回顧表演生涯
表演是初心 建立自信至關(guān)重要
對徐崢來說，一切起于小學(xué)三年級時(shí)被老師選中演一個(gè)獨(dú)幕劇。“那是一個(gè)很神奇的經(jīng)歷，我真的覺得戲劇是一個(gè)很好的教育方式?！毙鞃槑е@個(gè)獨(dú)幕劇，基本把上海所有少年宮的劇場都巡演了一遍，也因此愛上了表演。
“有時(shí)候我們說回歸初心，就是喜歡表演的初心，”徐崢說。
因?yàn)橐粓霆?dú)幕劇，徐崢愛上了表演，接下來他順理成章參加了少年宮、青年宮戲劇組。高中學(xué)校又正好坐落在上海人藝對面，徐崢透露整個(gè)高中期間看了很多戲劇，也因此得到了更多的熏陶。高中畢業(yè)后，徐崢不顧身邊人的反對，決定報(bào)考電影學(xué)院。
“那時(shí)候，很多人勸我不要去，說我形象不好，聲音也不好聽，”徐崢說。即便如此，徐崢還是很堅(jiān)持，他先后考了北京電影學(xué)院、中央戲劇學(xué)院和上海戲劇學(xué)院，所幸最終被上海戲劇學(xué)院錄取，開始了專業(yè)的演員訓(xùn)練。
談到這里，賈樟柯追問，“既然大家都說你形象不好，聲音不好，是什么讓你堅(jiān)持下來？”徐崢說：“我漸漸發(fā)現(xiàn)有些觀念是錯(cuò)誤的，比如說聲音好聽還是不好聽，表演不是要演各種各種的人，為什么大家講話都要一個(gè)樣子呢？”
除此之外，徐崢強(qiáng)調(diào)，自信對演員至關(guān)重要。他回憶在戲劇學(xué)院匯報(bào)演出時(shí)曾因?yàn)橐粋€(gè)表演受到大家的一致稱贊，“表演結(jié)束后，在學(xué)校好像過節(jié)一樣，大家誰見到我都說我演得很好。那對我來說，算是埋下了一個(gè)種子，成為我日后信心的源頭。”
1998年，徐崢拍了人生第一部電影。那是程耳的學(xué)生作品，名叫《犯罪分子》。影片使用35mm膠片拍攝，時(shí)長大概半個(gè)小時(shí)。徐崢說：“當(dāng)時(shí)拍完后，我覺得自己是一個(gè)文藝青年，以后要去拍文藝片的?！?/p>
事實(shí)并不如人愿。徐崢并沒有等來文藝片，相反，一部叫《春光燦爛豬八戒》的電視劇找上門來?！拔揖途瓦@么成了一個(gè)商業(yè)電視劇演員?！币灾劣诘浆F(xiàn)在，徐崢說，因?yàn)殡娨晞〗?jīng)常重播，很多觀眾見面都會說，我是看你的電視劇長大的。
因?yàn)殡娨晞〉拿麣?，徐崢嘗到了一些甜頭，他帶著電視劇積攢下的名氣去做戲劇巡演，得到了追捧。不過，徐崢表示，他很不喜歡行業(yè)貼標(biāo)簽的風(fēng)氣，“你拍了一部喜劇，就是喜劇演員，你拍了一部電視劇，就是電視劇演員?！?/p>
轉(zhuǎn)行導(dǎo)演
導(dǎo)演不只是一個(gè)頭銜 從演員轉(zhuǎn)行導(dǎo)演很自然
徐崢是近年演員轉(zhuǎn)行導(dǎo)演為數(shù)不多的成功案例。談到這一轉(zhuǎn)變，徐崢說，拍電視劇時(shí)，自己一直有一種不滿足的感覺。他透露其實(shí)早在2012年執(zhí)導(dǎo)《泰囧》前，自己就已經(jīng)開始介入創(chuàng)作，做了很多演員之外的工作。尤其是和新導(dǎo)演合作時(shí)，“新導(dǎo)演沒有經(jīng)驗(yàn)，現(xiàn)場會面臨很多問題，因?yàn)槲矣袆鼋?jīng)驗(yàn)，就可以幫助演員解決很多工作?！毙鞃樥f，當(dāng)時(shí)就曾和出品方建議，自己可不可以掛名監(jiān)制，“他們就說不行，因?yàn)楸O(jiān)制那塊兒時(shí)要把領(lǐng)導(dǎo)的名字掛上面的”。
后來因?yàn)椤短﹪濉?，徐崢正式成為?dǎo)演。他坦言自己的心態(tài)其實(shí)并沒有太大的變化?！耙?yàn)槲沂莿龀錾恚瑒鰶]有那么明確的分工，大家通力合作，”徐崢說，“我認(rèn)為電影工作者也應(yīng)該是這個(gè)樣子，大家一起工作?！?/p>
“在我看來，無論是戲劇還是電影，都是一個(gè)整體的工作，”徐崢強(qiáng)調(diào)。
談及“導(dǎo)演”一職，徐崢也有自己的看法。在他看來，導(dǎo)演不只是一個(gè)身份和頭銜，導(dǎo)演是那個(gè)“知道最多的人”。“如果在一個(gè)團(tuán)體中，你是知道最多的人，你就是導(dǎo)演，”徐崢說，“我在做導(dǎo)演的時(shí)候，從來沒有想過，哦，現(xiàn)在我要做一個(gè)導(dǎo)演。對我來說，從演員到導(dǎo)演，是一個(gè)很自然的過程。”
不過，對于做導(dǎo)演，徐崢又有著非常嚴(yán)苛的自我認(rèn)知?！拔铱赡苁撬袑?dǎo)演中最膚淺的那種，”徐崢自嘲，“因?yàn)槲沂菑难輪T進(jìn)入導(dǎo)演的，沒有經(jīng)過系統(tǒng)的學(xué)習(xí)，本身就有局限性?！?他以文牧野為例，“我隨便說一個(gè)，《我不是藥神》的文牧野導(dǎo)演，從導(dǎo)演的層次，他真的比我強(qiáng)太多了?！?/p>
徐崢說自己的電影更像“電影小品”，“這個(gè)是我能夠駕馭得住的，而且偏喜劇向，喜劇是我愿意采用的一種語言?！辈贿^，雖然導(dǎo)演功力比不過其他人，但是徐崢表示自己的優(yōu)勢在于演員，“我是一個(gè)演員，我可以進(jìn)入到不同導(dǎo)演的故事中，比如說賈導(dǎo)，不如說文牧野?！?/p>
涉足監(jiān)制
監(jiān)制是橋梁 遇到分歧要尊重導(dǎo)演
近年，徐崢一直致力于扶植新導(dǎo)演，為新導(dǎo)演當(dāng)監(jiān)制。徐崢說，早期國內(nèi)缺少完善的機(jī)制，出品人、制片人不分，他發(fā)現(xiàn)近來行業(yè)愈加重視監(jiān)制的作用，“現(xiàn)在一部電影片頭，也越來越多地看到監(jiān)制的名字?！?/p>
在徐崢看來，監(jiān)制是溝通制片人和新導(dǎo)演的橋梁。在和新導(dǎo)演合作的過程中，徐崢發(fā)現(xiàn)，很多新導(dǎo)演因?yàn)闆]有經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)很難得到制片人的信任，監(jiān)制的作用就是成為制片人和新導(dǎo)演都愿意信任的那個(gè)人，“我會告訴制片人這個(gè)新導(dǎo)演好在哪里，也會告訴導(dǎo)演可不可以這么做。”
從事監(jiān)制工作十年之久的賈樟柯也分享了自己對“監(jiān)制”的看法。“我拍第一部電影沒有多余的錢，就幾個(gè)朋友，當(dāng)時(shí)也沒有監(jiān)制。第二部影片因?yàn)橛斜币拔涔ぷ魇液献鳎麄兙团闪艘粋€(gè)監(jiān)制，他叫市山尚三，我們一直合作到現(xiàn)在。我當(dāng)時(shí)也不知道監(jiān)制是什么，就問他什么是監(jiān)制，他說，監(jiān)制是導(dǎo)演的交談?wù)?。?/p>
至于何為交談?wù)?？賈樟柯補(bǔ)充說：“因?yàn)閷?dǎo)演在創(chuàng)作過程中是孤獨(dú)的，當(dāng)然監(jiān)制并不是為了排遣他的孤獨(dú)，他更像一個(gè)回應(yīng)。有時(shí)候，監(jiān)制甚至要成為導(dǎo)演的對立面。因?yàn)橛袝r(shí)候?qū)а菘赡軙灰夤滦校瑳]有人愿意提出來，這時(shí)候監(jiān)制就要站出來?！?/p>
在和新導(dǎo)演合作的過程中，分歧在所難免。遇到意見不合，徐崢說：“我會盡我所能提供自己的想法，但最終的選擇權(quán)還是要交給導(dǎo)演，讓他去做決定。雖然有時(shí)候會很著急，知道可能有更好的方法，但是還是要交給導(dǎo)演，不能越俎代庖。”
賈樟柯看法一致，他認(rèn)為監(jiān)制要尊重導(dǎo)演，自己在多年的監(jiān)制工作中，也都是把討論都放在前期準(zhǔn)備階段，在影像出來之前，避免干擾導(dǎo)演。
揭秘《我不是藥神》成功秘訣
最重要的是整個(gè)創(chuàng)作組合好
《我不是藥神》中，徐崢既是主演也是監(jiān)制。他以這部電影為例，簡單分享了整個(gè)創(chuàng)作過程。徐崢透露，《我不是藥神》的劇本最早是編劇韓家女根據(jù)社會新聞改編，寧浩看完后直接淚目，就找到自己，看看能不能一起做。
因?yàn)轭}材的敏感性，徐崢透露當(dāng)時(shí)大家討論了很久，“最后，我們發(fā)現(xiàn)好像有一個(gè)縫隙，可以讓我們拍?！背吮O(jiān)制，徐崢當(dāng)即主動請纓演出。后來寧浩推薦文牧野，徐崢在First青年影展看過文牧野的片子，對其很是欣賞，就這樣三人小組成型。
徐崢表示一開始的劇本有點(diǎn)像報(bào)告文學(xué)，很主旋律，且按照最初的設(shè)想，主人公是東北人，是徐崢建議把主人公拉到一線城市，這樣觀眾可能更有代入感。另外一大變化就是，在早期的劇本中，主人公是白血病患者，后來被改成了健康的人，“我覺得這個(gè)改動非常好，這樣人物的弧光更大，因?yàn)槲覀兌际菦]有白血病的，觀眾的代入感就會更強(qiáng)?！眴柤啊段也皇撬幧瘛返某晒υ颍鞃槺硎咀钪匾氖钦麄€(gè)創(chuàng)作組合非常好。
寄語年輕電影人
先把想說的故事濃縮成一句話
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問及對年輕電影人的建議，徐崢以自己的經(jīng)驗(yàn)為例，提供了“一句話”方法。
“包括現(xiàn)在，仍有大學(xué)同學(xué)來問我，我也要拍一部電影，要怎么做？我當(dāng)初從戲劇學(xué)院畢業(yè)，也曾想過要拍電影，想寫劇本，我想拍我的童年，但寫了幾頁紙就寫不下去了，就是組織不起來?！毙鞃樥f，“這么多年下來，我覺得，如果你要拍一部電影，你就把想拍的東西濃縮成一句話，把這句話寫到紙上。比如說，我要拍一個(gè)兩個(gè)人回家過年的故事，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上，慢慢擴(kuò)充。兩千字，八千字，一點(diǎn)一點(diǎn)豐富，直到有一天你可以說一個(gè)完整的故事。”
另外，徐崢說，創(chuàng)作劇本不一定要從頭開始寫，“你可以先寫你能寫的，找到你最想表達(dá)的東西，然后可以往前，也可以往后，慢慢去發(fā)現(xiàn)故事。”
有觀眾問到創(chuàng)作時(shí)腦海里都是碎片，徐崢說自己也有這種體會，他建議大家遇到這種情況，首先學(xué)會把材料歸類，“創(chuàng)作需要一個(gè)沖動，你首先要搞清楚自己想表達(dá)什么。”（安東/文）
